El hijo

Oliver (Olivier Gourmet) está a cargo de la dirección del taller de carpintería de un centro de reinserción social para menores. Francis es un nuevo adolescente que ingresa al taller.
     La presencia de Francis perturba a Oliver hasta el punto de espiarlo primero, rechazar tenerlo a cargo luego y sorprendentemente pedir tenerlo bajo su mando más tarde.
La narración gira en torno al interés de Oliver por el chico, sus pensamientos, su persecución, su extraña atracción por el joven será el eje de la acción.
     Estructuralmente, el film podría dividirse en dos grandes secuencias. La primera se sostiene desde el suspenso y la intriga que se suscita en el extraño interés de Oliver para con el muchacho y la segunda también desde la intriga, pero el foco esta puesto esta vez en el accionar de Oliver.     
Una vez más la paradoja esta puesta en las relaciones humanas extrañas a la lógica, lo que las torna interesantes desde lo impredecible.
     La focalización de la narración está puesta en el punto de vista de Oliver y esa elección se sostiene desde un manejo de cámara en mano que sigue los pasos de este personaje en primeros planos, tornando la imagen un tanto perturbadora para aquellos que prefieren un cine de estructura clásica.
     En concordancia con la estética moderna trabajada por los directores en sus filmes (La Roseta, Promesa, El niño)- el film construye una mirada fragmentada, que invita al compromiso desde la observación, pero que toma la suficiente distancia para no juzgar el comportamiento de los personajes.
     Si hay un efecto que este film no sostiene es el efecto moralizante. Los hermanos Dardenne proponen, muestran y se comprometen con la historia, presentan la situación, el conflicto se sostiene desde la actuación centrada en el detalle, en la forma y en armonía con la imagen.
     Sin embargo, lo que sorprende de este film no es el manejo de cámara, ni su estética moderna que lo distancia de un cine clasicista, sino la construcción del suspenso y la intriga a partir de la imagen, con total ausencia de música, utilizando el diálogo como herramienta pero nunca como pilar del relato.
     El film se cuenta desde el silencio, desde el vacío que separa las palabras, las imágenes, los gestos. El vacío es el verdadero protagonista. Ya que una vez más pesa lo que no se dice, gran ventaja que se convierte en obra cuando se trabaja como es el caso, con talento artístico.

Lorena Rueda
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Le fils. Francia/Bélgica. 2002. Dirección: Jean-Pierre y Luc Dardenne. Intérpretes: Olivier Gourmet, Morgan Marinne, Isabella Soupart, Nassim Hassaini, Kevin Leroy, Félicien Pitsaer.

Revista El Abasto, n° 80, septiembre 2006.